Фанфикшен
В прошлой статье мы разбирали фандомы, причины их появления и популярности именно среди женщин, а также их воздействие на восприятие фанатками себя и окружения. Все обозначенные нами проблемы находят свое отражение в фанатском творчестве. В этой статье мы выясним, какую роль в жизни фандомщиц занимает потребление и производство фанфикшена, а также проанализируем тревожные с точки зрения радикального феминизма тенденции.
Начнем с определений: фанфикшен ― это фанатское некоммерческое литературное творчество, основанное на оригинальном произведении, а фанфики ― это сами фанатские работы. Чтение фанфиков и фикрайтерство для большинства девушек становится первой стадией погружения в фандомы.
Фанфикшен, как неопатриархальная практика, направленная на молодую аудиторию, считается прогрессивным творческим увлечением. В действительности в нем можно найти все те же патриархальные установки: гетеронормативность, нормализацию и романтизацию абьюза и сексуального насилия.
Среди авторок и читательниц очень много несовершеннолетних, которые легко могут получить доступ к не предназначенному для них контенту, транслирующему вредные и абсурдные стереотипы, характерные для порнографии. Для неопытных женщин подобный вымысел может стать источником сексуального просвещения и привести к серьезным проблемам в будущем.
Вовлечены в фанфикшен и женщины, называющие себя феминистками.
В лучшем случае, то есть, когда они не занимаются активной пропагандой слэша как средства свержения патриархата, они публикуют фанфики о лесбиянках, чтобы повысить их видимость. Большинство фемслэш-работ имеют немало общего со слэшем: для них тоже характерны объективация, сексоцентричность, приверженность патриархальным стереотипам.
Для успеха фикрайтеркам необходимо постоянно быть вовлеченными в процесс, снова и снова радовать все более нетерпеливых читательниц одобряемым и приятным однотипным контентом. Большинство фикридерок непривередливы, если не сказать неразборчивы, и бывают равнодушны к грамотности, языку, сюжету, характерам персонажей.
Фанфикшен позволяет получать удовлетворение через короткие, доступные, яркие образы, которые легко найти в работах по любым популярным фандомам. Из-за привычки мыслить шаблонами девушкам становится сложно концентрироваться, анализировать, выстраивать логические цепочки. Они плохо усваивают информацию, становятся внушаемыми. Всё это признаки клипового мышления, подробнее о котором можно прочитать в статье «Чем опасно клиповое мышление и как с ним бороться».
Фанфики редко несут в себе философские и эстетические идеи, в них нечасто встретишь новые глубокие мысли или продуманный сюжет, ведь конечная цель работ — демонстрация отношений, а не желание донести нечто большее до читательницы.
Персонажи из двигателей сюжета становятся проекциями фантазий о романтической любви. Для многих фанфиков половой акт является кульминацией сюжета. Несмотря на уверения фандомщиц, будто их интересует интимность, близость, а вовсе не сам секс, именно он описывается как финальный этап взаимного познания, и к его демонстрации ведут все скудные сюжетные линии. Фантазии, сосредоточенные на сексе, инструменте угнетения в патриархате, не безопасны, а с их плодами приходится бороться долго, тяжело и часто тщетно, как нас уже научила история в случае с порно и зависимостью от него.
Попытки критики, в том числе осуждение сексоцентричности, расцениваются как ханжество и ограничение свободы женского самовыражения и сексуальности.
Многие авторки придумывают своих героев, которых еще называют «оригинальными персонажами» (далее ― ОС, от англ. original character), посвящают им много времени, считая процесс настоящим творчеством. Лишние нарративные составляющие, обычно присутствующие при создании художественного произведения, нередко полностью игнорируются за ненадобностью, оставляя место лишь описанию характера ОС и его бэкграунду. Персонажи получаются картонными, но большего от них и не требуется, как не требуется особых литературных талантов от авторки, чтобы создавать романтические и порнографические истории с ними.
Наиболее примитивным видом ОС является «селфинсерт» (от англ. self ‘сам’, insert ‘вставить’): персонажка в данном случае ― сама женщина, которая встраивает свой идеализированный образ в вымышленную вселенную, собственную или чужую. Селфинсерт ― хрестоматийный пример эскапизма, почти буквальный побег в параллельную реальность.
Вместо того чтобы улучшать собственную жизнь, наполнять ее разнообразными событиями и заводить интересные знакомства, фандомщицы предпочитают погружаться в выдуманные миры.
Некоторые могут возразить, что ОСы ― такие же персонажи, как в художественной литературе и кино, однако существует принципиальное отличие. Для художественного произведения идея первична. Персонажи существуют в рамках произведения: они нужны, чтобы продвигать сюжет и доносить авторский замысел до аудитории. В случае с оригинальными персонажами, о которых говорим мы, создательницам совершенно не обязательна качественная проработка мира и идейное наполнение. Можно выявить некоторые черты, характерные для процесса создания таких персонажей:
- Идеализация образа
Оригинальные персонажи привлекательны: их внешность всегда необычна, даже если повторяет приевшийся стереотип, а личность определяет набор качеств, приятных для авторки и ее аудитории. ОС ― сплошь «великие люди» без достоверных характеров и развития, и их авторкам не хватает иронии для трезвого взгляда на персонажей.
2. Зацикленность на внешности
В художественной литературе подробное описание внешности используют крайне редко, указывая лишь детали, важные для сюжета или раскрытия характера персонажа. Однако фикрайтерки дотошно прорабатывают внешность, часто сопровождая описание рисунками. Эта практика служит еще одним маркером любительского творчества. Чтобы скрыть хромоту сюжетных линий, персонажей и дальше обвешивают бессмысленными деталями и предпочтениями, слабо влияющими на раскрытие образа.
3. Проекция травм
Часто фикрайтерки основывают личность персонажа на некой травме, которая, по их мнению, делает образ более глубоким. Это клише используют и как средство усложнения персонажа, и как источник надуманных конфликтов, и как дешевый способ эмоционального давления на аудиторию.
4. Одержимость романтическими отношениями и сексом
Женщинам навязывают жажду романтической любви, поэтому они с энтузиазмом отыгрывают желаемые любовные сценарии, используя оригинальных персонажей и неизбежно ассоциируя себя с кем-либо из них. Создательница дает своему творению то, что хотела бы испытать сама: интересный образ жизни и идеальные отношения, которых ей так не хватает. В результате читательницы получают плохо прописанный мир, посредственный сюжет, концентрацию на романтике и сексе идеализированных ОСов.
5. Материнская роль
В среде творческого интернет-сообщества популярно отношение к своим оригинальным персонажам как к детям. Женщины примеряют на себя навязанную материнскую роль, отдают энергию вымышленным образам, испытывая искаженную «радость материнства». Они не просто защищают образ, они защищают эти паттерны поведения и свои эмоции, свою «опору».
6. Стагнация
Множество фикрайтерок, в том числе создательниц оригинальных персонажей, заявляют о своих писательских амбициях. Однако привычка работать с шаблонами мешает им развивать оригинальные задумки, а бедность внефандомных интересов и опыта, из которого можно черпать идеи для творчества, приводит к идейной пустоте и стагнации.
Тем не менее известных писателей, начинавших с фанфиков, вроде Терри Пратчетта, любят приводить как пример пользы фанфикшена.
Тогда почему в фандомах так мало мужчин, если это всё же работающий путь к писательству? Во-первых, мы имеем дело с ошибкой выжившего. Во-вторых, мужчины занимают совершенно другое положение в социальной иерархии, поэтому для них эскапизм не играет такую важную роль, он принимает иные формы и даже близко не так популярен. В-третьих, мужское творчество покупают и публикуют охотнее, чем подобные или даже более качественные произведения за авторством женщин, подавляющее большинство которых так никогда и не достигнут литературного успеха.
Интересное наблюдение: некоторые фикрайтерки вполне могли бы преуспеть в писательстве, но не решаются прервать конвейерное производство псевдолитературы, второсортного суррогата. Потенциальные писательницы настолько привыкают получать моментальное одобрение от своего хобби, что редко задумываются пройти полноценное обучение и превратить увлечение в профессию. Заточенность под аудиторию, которая может напрямую связываться с авторкой и на каждом этапе воздействовать на произведение, создает прецедент обезличенного, тематически кастрированного, художественно неполноценного, но при этом незаслуженно популярного продукта.
Таким образом, представление фанфикшена в качестве особой формы искусства, а также восприятие фикрайтерства как тренировки для потенциальных писательниц — это банальная ложь. Фикрайтерство не стимулирует творческие способности, оно ведет к творческой деградации.
Владельцам прав на оригинальные произведения, большинство из которых — мужчины, выгодна зависимость от их продукта и его бесплатная популяризация. Подобное вовлечение избавляет их от необходимости создавать по-настоящему качественный продукт: достаточно наполнить его привлекательными персонажами и увлечь публику их отношениями или даже намеками на отношения, и финансовый успех гарантирован почти любому произведению.
Иногда женщинам недостаточно познавать персонажа со стороны: идентификация с ним настолько сильна, что они сами хотят стать им. В последней статье цикла мы разберем самую древнюю и ресурсозатратную форму фанатского самовыражения — ролплей, в том числе косплей.
